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01.2018

怎樣的 PPT 配色會讓人覺得舒服?

藝文創作(手作)  

怎樣的 PPT 配色會讓人覺得舒服?

怎樣的 PPT 配色會讓人覺得舒服? - 每日頭條

2018-2-21

一先普及色彩的幾種組合方式:

首先上個色輪鎮樓!

首先上個色輪鎮樓!

這個冷-暖色系大家大概都明白是怎麼回事,與問題關切不大,只是順便一提

 

Complementary color scheme-互補色

在色輪上互相對着的顏色,如圖所標紅配綠。這種高度色差的色調,尤其在這樣的這樣的純色下顯得十分強烈,通常這樣的互補色我們都會通過改變明度降低純度的方法來讓它們看起來不那麼刺眼。互補色用起來要注意,很多廣告和招貼為了吸引眼球經常會使用。

降低純度的互補色非常和諧好看有木有,而且設計中一般都會降純度的,用大純色一般都是出於某種視覺衝擊需要。

 

室內設計中互補色的應用

時尚領域同理,互補色中總能讓一個顏色特別出挑。藍橙互補是我個人最喜歡的互補色組合。當然紅綠、紫黃等等也是常用且很好看的。

Analogous color scheme-同類色系

即色輪上左右兩個鄰近色,這個通常都好用,也不容易用錯。通常同類色都會用來營造比較安靜祥和舒服的色彩氛圍,因為這樣的色彩組合就是在大自然中最常見到的,比如綠樹成蔭啦藍天海洋啦。但是在選擇這樣的顏色的時候在比例上注意調和,選擇一個為主要的顏色,其他一個為輔。看我大自然色多麼和諧美麗~

看我大自然色多麼和諧美麗~

 

舉幾個例子來說吧:

日常中常見的同類色系, 是不是很和諧舒服?

梵高的自畫像,可以看到不同的藍色的運用,包括皮膚都是受環境色影響偏冷綠。這樣的畫面比較安靜祥和,也可以因為顏色的關係是冷寂憂鬱,但總體的氛圍是安靜的,是很穩定的用色。

同樣,塞尚的作品Houses in Provence. 取色於自然就一定會是和諧統一的。

在日常生活中,各類設計中也常常見到同類色的應用。

如上圖所示,這裏可以看到黃棕色系,黃色是主打顏色,黑白灰隨便用,和什麼顏色都是相配的。

前面有個答案是針對服飾的色彩搭配的,已經說得很詳細了,我就順帶這個同類色系補兩張圖片,不復贅述。

 

Triadic color scheme-三色系

這種色彩搭配通常都非常的有鮮亮活潑,但儘量不要用三個大純色的搭配,要用它們降純後的的灰度色,然後也是要有一個主次關係,一個顏色為主,另兩個為輔。

玉米的大塊明黃色顯然就是畫面中主導的顏色,再用兩個降低純度的顏色相對小面積為輔助。

玫紅色在其他兩個純度相對較低的顏色中比較突出,還有桌上的花和琉璃瓶做呼應

同樣,再時尚領域和室內設計都可以應用起來,色調比較鮮亮活潑,也就是我們常說的「撞色」的感覺。

 

Split-Complementary color scheme-分散互補色系

和互補色很相似,其對立色是補色的鄰近兩色。如圖綠色的補色是紅色,那它的分散互補色就是紫紅色和橙紅色。也和互補色一樣,其視覺差很大,也是容易吸引人眼球,但是沒有補色的強度高。但用分散互補色比補色保險,所以也不償為一個保險又出彩的選擇。

所以請參照色環,綠色對應的分散互補色應該是紫羅蘭色或橙色,這裏我們用了紫羅蘭配綠色

同樣的梵高自畫像,你可以看到綠色大衣和背景橙色的分散互補色的對比,強烈但不至於過分。這張感情明顯比之前那張同類色的要強烈得多。而從畫中他剛割去的左耳也可以窺得他這個時期的精神狀態。

 

並不是橙色與藍色的互補,而是對藍色向綠色過渡的青色。

 

 

Rectangle (tetradic) color scheme-矩形色系/四色系

兩對分散互補色組成的色系,其特點是豐富多彩,變化無窮。但應用時應注意主體色彩要突出,然後就是冷色和暖色的使用一定要平衡。

其實說白了就是兩對互補色的應用,對色彩沒有把握的話不要輕易嘗試,很容易混亂。但像這張時尚攝影把黃色對紫色,玫紅對藍綠的色彩用到這樣極致的真是需要非常深厚的功力。

請注意每塊顏色的比例,在構圖中的位置,模特的姿勢等等,太有的講究了。

Square color scheme-方形色系

和前面矩形類似,方形色系也是兩對互補色的應用,對色彩沒有把握的話不要輕易嘗試,很容易混亂。

fashion feature from august 1967 seventeen magazine

1967年vogue雜誌里的照片,紅綠的小面積運用,和大面積的黃紫色搭配。

我還是非常喜歡這種大膽的色塊運用的,但一定是對各塊顏色的形態、面積、和其他顏色的比例都經過反覆的掂量之後再使用。

這個好好說下,調過顏料的童鞋們都知道,原有的顏色我們叫做純色,也就是出現在色輪裏面的顏色,它們是在色相上進行橫向的變化。然後上面這些小格格們就是縱向的變化啦,也就是駛向「高級」之路。

1. 第一個是淺色調,即在純色上加白達到提亮的效果

2.然後是暗色調,即在純色的基礎上添加黑色不斷地降低明度

3.是灰色調,這個不一定是加灰色,也可以通過加互補色來降低純度

 

二. 色彩學的模型

1. 奧斯特瓦爾德理論

我都說到橫向縱向了,你們就要明白色彩不是一個平面的東西,要建個立體模型才能說清楚呀~這個答案重點就在這裏了,前面的只是基礎理論鋪墊,因為題主註明要科學依據,所以我才寫着部分。但是我知道大部分的同學們不會有耐心看下去了,我就是寫寫,看不看由你~

這個模型的名字叫做Ostawald color system, 是由德國物理化學家弗里德里希·威廉·奧斯特瓦爾德發明的!

奧斯特瓦爾德顏色系統的基本色相為黃、橙、紅、紫、藍、藍綠、綠、黃綠8個主要色相,每個基本色相又分為3個部分,組成24個分割的色相環,從1號排列到24號。

奧斯特瓦爾德色相環

奧斯瓦爾德的全部色塊都是由純色與適量的白黑混合而成,其關係為

白量W+黑量B+純色量C=100

消色系統的明度分為8個梯級,附以a、c、e、g、i、l、n、p的記號。a表示最明亮的色標白,p表示最暗的色標黑,其間有6個階段的灰色。這些消色色調所包含的白和黑的量是根據光的等比級數增減的,明度是以眼睛可以感到的等差級數增減決定的。

從上表可以看出,作為色標的白(a)比理想的白色含有11%的黑量;而作為色標的黑(p)則比理想的黑含有3.5%的白。並且還有如下關係:

從上表可以看出,作為色標的白(a)比理想的白色含有11%的黑量;而作為色標的黑(p)則比理想的黑含有3.5%的白。並且還有如下關係:<img src="https://pic4.zhimg.com/50/6c4005efad77787a87f7e0b83682ce47_hd.jpg" data-rawwidth="233" data-rawheight="44" class="content_image" width="233">

將分級的數字代入則得:從這種明度分級的方法即可看出並

從這種明度分級的方法即可看出並不是按照視覺特徵來分級的,這是該系統的一大缺點。

把這個明度階梯作為垂直軸,並作成以此為邊長的正三角形,在其頂點配以各色的純色色標,這個三角形就是等色相三角形(下圖所示)

奧斯特瓦爾德等色相三角形

奧斯瓦爾德顏色系統共包括24個等色相三角形。每個三角形共分為28個菱形,每個菱形都附以記號,用來表示該色標所含白與黑的量。例如某純色色標為nc,n是含白量5.6%,c是含黑量44%,則其中所包含的純色量為:

100-(5.6+44)=50.4%

再如純色色標為pa,p含白量為3.5%,a含黑量11%,所以含純色量為:

100-(3.5+11)=85.5%

這樣作成的24個等色相三色形,以消色軸為中心,迴轉三角形時成為一復圓錐體,也就是奧斯瓦爾德顏色立體。

奧斯特瓦爾德色系通俗易懂,它給調配使用色彩的人提供了有益的指示。在做色彩構成練習中的純度推移時,奧斯特瓦爾德色系的色相三角形不啻可以視為一種配方的指導,此外,色相三角形的統一性也為色彩搭配特性顯示了清晰的規律性變化。奧斯特瓦爾德色系的缺陷在於等色相三角形的建立限制了顏色的數量,如果又發現了新的、更飽和的顏色,則在圖上就難以表現出來。另外,等色相三角形上的顏色都是某一飽和色與黑和白的混合色,黑和白的色度坐標在理論上應該是不變的。則同一等色相三角形上的顏色都有相同的主波長,而只是飽和度不同而已,這與心理顏色是不符的。目前採用混色盤來配製同色相三角形,以彌補這一缺陷。

奧斯特瓦爾德認為,color harmony(色彩協調)的理論中最為重要的順序。也就是你們說的舒服的顏色滿足這樣的幾條:

1)Colours harmonise if they are located at the equal white and equal black circle in the Ostwald system;

2)Colours harmonise if they have equal white content;

3)Colours harmonise if they have equal black content;

4)Colours harmonise if they have equal hue content.

 

這四條原則即,

1)顏色在等量的黑白即明度環是協調的。(即平行的圈圈裏面)

2)有等量的白色的顏色範圍是協調的。(即表面縱向那條線)

3)有等量的黑色的顏色是協調的。(表面橫向那條線)

4)在同色的色度里的顏色是協調的 (模型內部縱向的垂直線)

 

 

2. The Munsell Color Solid

Munsell Color System; Color Matching from Munsell Color Company |

孟塞爾色彩體系(Munsell Color System)是色度學(或比色法)里透過明度(value)、色相(hue)及彩度(chroma)三個維度來描述顏色的方法。這個顏色描述系統是由美國籍美術教育家阿爾伯特·孟塞爾(Albert H. Munsell,1858-1918)在1898年創製的,在1930年代為USDA採納為泥土研究的官方顏色描述系統。至今仍是比較色法的標準。

Munsell目的在於創建一個"描述色彩的合理方法",採用的十進位計數法比顏色命名法優越。1905年他出版了一本顏色數標法的書,已多次再版,目前仍然當作比色法的標準。蒙塞爾色彩系統着重研究顏色的分類與標定、色彩的邏輯心理與視覺特徵等,為傳統藝術色彩學奠定了基礎,也是數字色彩理論參照的重要內容。

孟塞爾顏色立體如下圖所示,中央軸代表無彩色黑白系列中性色的明度等級,黑色在底部,白色在頂部,稱為孟塞爾明度值。它將理想白色定為10,將理想黑色定為0。孟塞爾明度值由0-10,共分為11個在視覺上等距離的等級。

 

孟塞爾顏色立體示意圖

孟塞爾顏色立體示意圖

在孟塞爾系統中,顏色樣品離開中央軸的水平距離代表飽和度的變化,稱之為孟塞爾彩度。彩度也是分成許多視覺上相等的等級。中央軸上的中性色彩度為0,離開中央軸愈遠,彩度數值愈大。該系統通常以每兩個彩度等級為間隔製作一顏色樣品。各種顏色的最大彩度是不相同的,個別顏色彩度可達到20。

孟塞爾顏色立體水平剖面上表示10種基本色。如圖5-18所示,它含有5種原色:紅(R)、黃(Y)、綠(G)、藍(B)、紫(P)和5種間色:黃紅(YR)、綠黃(GY)、藍綠(BG)、紫藍(PB)、紅紫(RP)。在上述10種主要色的基礎上再細分為40種顏色,全圖冊包括40種色相樣品。

 

孟塞爾色相的標定系統

任何顏色都可以用顏色立體上的色相、明度值和彩度這三項坐標來標定,並給一標號。標定的方法是先寫出色相H,再寫明度值V,在斜線後寫彩度C。

HV/C=色相明度值/彩度

例如標號為10Y8/12的顏色:它的色相是黃(Y)與綠黃(GY)的中間色,明度值是8,彩度是12。這個標號還說明,該顏色比較明亮,具有較高的彩度。3YR6/5標號表示:色相在紅(R)與黃紅(YR)之間,偏黃紅,明度是6,彩度是5。

對於非彩色的黑白系列(中性色)用N表示,在N後標明度值V,斜線後面不寫彩度。

NV/=中性色明度值/

例如標號N5/的意義:明度值是5的灰色。

另外對於彩度低於0.3的中性色,如果需要做精確標定時,可採用下式:

NV/(H,C)=中性色明度值/(色相,彩度)

例如標號為N8/(Y,0.2)的顏色,該色是略帶黃色明度為8的淺灰色。

《孟塞爾顏色圖冊》是以顏色立體的垂直剖面為一頁依次列入。整個立體劃分成40個垂直剖面,圖冊共40頁,在一頁裡面包括同一色相的不同明度值、不同彩度的樣品。如圖5-19所示,是顏色立體5Y和5PB兩種色相的垂直剖面。中央軸表示明度值等級1-9,右側的色相是黃(5Y)。當明度值為9時,黃色的彩度最大,該色的標號為5Y9/14,其它明度值的黃色都達不到這一彩度。中央軸左側的色相是紫藍(5PB),當明度值為3時,紫藍色的彩度最大。該色的標號:5PB3/12。

孟塞爾顏色立體的Y-PB垂直剖面

又如圖5-20所示,.是明度值為5的水平剖面,在明度值為5的條件下,紅色(R)的彩度最大,黃色(Y)的彩度最小。

孟塞爾顏色立體的明度值5水平剖面

孟塞爾的色立體

孟塞爾的色立體

 

1) The grey scale;

2) Colours of the same Munsell Hue and the same Munsell Chroma;

3) Complementary colours of the same Value and the same Chroma;

4) Colours of "diminishing sequences", in which each colour is dropped down one step in Value as Chroma goes down one step, and so is Hue;

5) Colours on an "elliptical path" in the Munsell colour space.

 

和奧斯特瓦爾德理論相同的是,孟塞爾的色彩原理也認為,色彩的協調舒服基於模型中特定的路徑和空間。

1)所有的灰色系都協調~ (這也就是前面好多答案裏面說了的色彩的灰色調、高級色)

2)孟塞爾色相和飽和度相同的顏色

3)有着相同明度和相同飽和度的互補色

4)呈「遞減序列」的顏色,即在色立體中一小塊一小塊的色彩飽和度呈垂直的變化,也叫做色度

5)在孟塞爾顏色空間呈「橢圓路徑」的顏色空間。

說了那麼多理論的,我決定好好總結,好好說話,說人話!

色調種類綜上所述,色調傾向大致可歸納成鮮色調、灰色調、淺色調、深色調、中色調等。

 

1.鮮色調

在確定色相對比的角度、距離後,尤其是中差(90度)以上的對比時,必須與無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配,在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩衝、調節的作用,以達到既鮮艷又直接、既變化又統一的積極效果。感覺生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。

 

2.灰色調

在確定色相對比的角度、距離後,於各色相之中調入不同程度、不等數量的灰色,使大面積的總體色彩向低純度方向發展,為了加強這種灰色調傾向,最好與無彩色特別是灰色組配作用。感覺高雅、大方、沉着、古樸、柔弱等。

 

3、深色調

在確定色相對比的角度、距離時,首先考慮多選用些低明度色相,如藍、紫、藍綠、藍紫、紅紫等,然後在各色相之中調入不等數量的黑色或深白色,同時為了加強這種深色傾向,最好與無彩色中的黑色組配使用,感覺老練、充實、古雅、樸實、強硬、穩重、男性化等。

 

4、淺色調

在確定色相對比的角度、距離時,首先考慮多選用些高明度色相,如黃、桔、桔黃、黃綠等,然後在各色相之中調入不等數量的白色或淺灰色,同時為了加強這種粉色調傾向,最好與無彩色中的白色組配使用。

 

5、中色調

是一種使用最普遍、數量最眾多的配色傾向,在確定色相對比的角度、距離後,於各色相中都加入一定

數量黑、白、灰色,使大面積的總體色彩呈現不太淺也不太深,不太鮮也不太灰的中間狀態。感覺隨和、樸實、大方、穩定等。

在優化或變化整體色調時,最主要的是先確立基調色的面積統治優勢。一幅多色組合的作品,大面積、多數量使用鮮色,熱必成為鮮調,大面積、多數量使用灰色,勢必成為灰調,其他色調依此類推。這種優勢在整體的變化中能使色調產生明顯的統一感,但是,如果只有基調色而沒有感到單調、乏味。如果設置了小面積對比強烈的點綴色、強調色、醒目色,由於其不同色感和色質的作用,會使整個色彩氣氛豐富。活躍起來。但是整體與對比是矛盾的統一體,如果對比、變化過多或面積過大,易破壞整體,失去統一效果而顯得雜亂無章。反之,若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預期的作用。

 

發表於2018.1.22
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