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07.2019

對於紀實攝影藝術來說,曆史上有兩種不同的觀點

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對於紀實攝影藝術來說,曆史上有兩種不同的觀點:一種是“只有攝影師保持手段的邊界,才能取得最好的效果”;另一種是有利於運用任何一種“獨創性和魔力”來突破紀實攝影的局限性。Tary的意思是從“真實與人造的混合”中創造出畫面的美。後者可能確實在特定的主題、流派和類別方面取得了令人滿意的成果。非紀錄片的審美理想也具有獨特的審美價值。然而,這些都不足以動搖紀實美學攝影在藝術美學中的主導地位,也不足以阻礙人們對紀實美的追求。經過近兩個世紀的發展,攝影已經形成了優異的表現。

在紀錄片的基礎上,它還可以“根據美的規律塑造物體”。在這方面,攝影家們有著非常廣闊的世界來展示他們的創作能力,如美國的亞當斯、法國的布列松等著名的攝影藝術家,他們堅持紀錄片的藝術手法,不僅創造了一個具有永久藝術特色的典型形象。同時也形成了自己獨特的藝術風格。

3、攝影是生命的再現

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所有藝術都在現實生活中再現,但它更直接,更快地反映了攝影藝術。它不像語言和音樂那樣使用語言和聲音。它不需要依賴藝術家的繪畫是現實的,而是使用科學手段直接從生活中吸取。特別是,紀實攝影主要反映生活本身的形式,以反映生活。這種直接性帶來了現實主義和親密感,這是人們攝影審美體驗中最重要的感受。

忠實於生活的真面目,注重對真假的細致描寫,是現實主義藝術的一個重要特征。許多優秀的畫家都培養了真正的技能,付出了艱辛的藝術勞動,但現實與紀實攝影、繪畫藝術畢竟是根本不同的。紀實攝影藝術是事實與生命本質的有機統一,是美與真的統一。如果你說,當一個人覺得其他藝術作品依賴於自欺欺人的自我意識需要彌補現實與非現實之間的距離時,那么面對優秀的紀實攝影,感受到現場的審美快感是不可能被重新審視的。由其他藝術形式放置。

簡而言之,美是紀錄片攝影藝術的多樣性和豐富性。它來自於生命的多樣性和豐富性。生命沒有終點,也沒有從中紮根的紀錄片美。攝影創作中膚淺平庸的根源不在於紀錄片本身,而在於缺乏對生命之美的發現和追求。

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發表於2019.7.11
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