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練習帶來完美的表現 (Practice Makes Perfect)



練習帶來完美的表現 (Practice Makes Perfect) 你首先要知道怎樣練 練習是一道連接課堂和表演不可或缺的橋樑。沒有了練習,就不能讓技巧更臻完美,不能理解音樂,也就學不了甚麼。 我假設所有人都會練習。但為甚麼有些人突發猛進,有些人卻舉步維艱?是甚麼讓練習變得有效呢? 很多學生,尤其是年幼的或低級別的,提起練習時態度總是拖拖拉拉,而且認為練習只是把整首樂曲從頭到尾彈一次,彈得越多越好。這不是練習,而只是把樂曲彈完。 在我開始談論應該怎樣練習之前,先說清楚我們為甚麼要練習。有些小孩子並不明白為甚麼他們會被迫練習,誤以為練習是一件老師和父母加諸自己身上的苦差。另外一些學生就認為越快練好一首樂曲,就代表他們彈得比較好,所以當他們驚訝地發現要花多很多的時間練習一首樂曲時,就會很沮喪,甚至放棄練習。 為甚麼要練習? 一.我們練習是為了理解一篇音樂作品,包括它的音樂

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藝文創作(音樂)  
發表於 2017.9.24

加加減減,減減加加,重覆再重覆



加加減減,減減加加,重覆再重覆 爵士樂即興主要由和弦音(Chord Tone)、音階音(Scale Tone)和其他元素半音、Extension等等元素構成,再加上節拍和個人的演繹。但是很多時候一些入門的學習者已經把這些對練好了,跟過伴奏嘗試,甚至是去過跟其他人Jam,和弦音符甚麼都對了,聽不到有錯音,但玩的東西聽起來就是怪怪的,不像音樂。 玩對了音階和弦是很重要的一步,但要做到好聽的話,除了演奏的時候心裡要想著旋律,想著音樂之外,還有很多的方法可以讓你的即興聽起來更有章法,有鋪排,好像說故事一樣。 在這個新系列的文章中,筆者將會介紹很多作曲方法(Music Compositional Device),這些都是一些幫助作曲家建立美妙樂章的一些「工具」。這些方法本身其實一點都不複雜,當然要活用的話又是另一回事了。本回先為大家介紹三種:重覆(Repetition)、加(A

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藝文創作(音樂)  
發表於 2018.1.6
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  • 情人節預熱 - 來東京體驗吉普賽爵士的浪漫 在香港很難經常接觸 Gypsy Jazz音樂,學習的人可能更少。 大家除了去法國的Samois-sur-Seine 的 Festival Django Reinhardt,就只等一年一度在台灣舉行的 TAIPEI GYPSY JAZZ FESTIVAL。 今年你也可以在東京和他交流啦(還有日本知名爵士低音提琴音樂家 Kumiko Imakyurei 一起演出!) 關於 Denis Chang: 加拿大吉他大師是台灣人,是最有名的華人吉普賽音樂家。 他受到的Django Reinhardt的極大的影響,為了了解學吉普賽人的流浪文化及吉普賽音樂的神秘,他親自到歐洲融入吉普賽社群,和吉普賽人學習音樂並研究羅曼語(吉普賽語言)。 他在成長時一直與 Fapy Lafertin, Ritary Gaguenetti, Paulus

     

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  • 東京的爵士聖誕夜 因為我在Facebook開了Jazz DiscoveryTokyo 的專頁,有時會收到來自香港或台灣,甚至外國的朋友問我哪裡可以欣賞本土的日本Jazz Music,既然那麼多讀者問,那我在這裡向大家推薦幾個本地人的熱門Jazz Bar,讓大家在X'mas可以認識和體驗地道的Jazz music。 12月24號平安夜首推是青山的 Body & Soul,本土前輩級爵士女伶 Kimiko Itoh(伊藤君子)的演出。她4歲時給美空雲雀的歌聲深深吸引了,由此立志成為歌手。八十年代,她是第一個日本人打進韓國市場。她的專輯 "FOLLOW ME",在美國廣播及唱片雜誌的contemporary jazz 部門中獲第16位,是首個日本女性歌手獲此殊榮;其後更與世界知名的歌手Nancy Wilson一度合作歌曲。伊藤君子聲線的魅力,獲得了多次日本的爵士

     

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  • 本篇將會講解一下三種必要記的音程當中的最後一種-三度音程。 如之前未有收睼本專欄的讀者看了以下文章有未明之處,請先閱讀本專欄的 第一篇。 首先,要知道如果一對三度音的相距是4個半音(即2個全音),就是「大三度」(Major 3rd); 若是相距是3個半音(即1.5個全音),就是「小三度」(Minor 3rd)。[如下圖] 現在我們就把七個自然音會產生的七個三度音程的組合全部列出來。跟著再把這七組三度音程的組合逐一分析。[如下圖] 這時便會發現當中只有“C-E”、“F-A”和“G-B”這三個組是「大三度」。 而在大調音階中,排第一、四和五的音是最重要的,學名分別是「主音」(Tonic)、「下屬音」(Subdominant)和「屬音」(Dominant)。在C大調中這三個音就正是

     

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